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Helix DSP ULTRA S - 12 Kanal

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Description

Helix DSP ULTRA S - 12 KanalFortgeschrittene Technologie, bewhrte Exzellenz Der HELIX DSP ULTRA S definiert erneut den Mastab fr digitale Soundprozessoren. Gezielte Optimierungen steigern die bereits herausragende Performance des Vorgngers fr ein Klangerlebnis, welches selbst hchste Erwartungen bertrifft. Audiophile Przision und innovatives Engineering, vereint in einem Gert und das alles natrlich Made in Germany. Audio Performance par Excellence Der HELIX DSP ULTRA S steht fr


Fortgeschrittene Technologie, bewährte Exzellenz

Der HELIX DSP ULTRA S definiert erneut den Maßstab für digitale Soundprozessoren. Gezielte Optimierungen steigern die bereits herausragende Performance des Vorgängers für ein Klangerlebnis, welches selbst höchste Erwartungen übertrifft. Audiophile Präzision und innovatives Engineering, vereint in einem Gerät - und das alles natürlich Made in Germany.


Audio-Performance par Excellence

Der HELIX DSP ULTRA S steht für höchste Standards in der Audioperformance. Ein neu gestalteter Audio-Signalpfad reduziert den Klirrfaktor auf ein Minimum: Herzstück sind die renommierten AKM Velvet Sound™ 32 Bit AD- und DA-Signalwandler sowie neue besonders hochwertige Operationsverstärker der legendären TI / BurrBrown „OPA-Serie“ mit SoundPlus™ Technology, welche höchste Klangqualität garantieren. Mit der komplett überarbeiteten analogen Eingangsstufe erreicht der ULTRA S optimale Störfestigkeit, sodass auch bei anspruchsvollsten Bedingungen eine unübertroffene Klarheit und Detailtreue ohne äußere Einflüsse ermöglicht wird.


TwinDSP Power

Rechenleistung lässt sich nur ersetzen durch noch mehr Rechenleistung – und genau deshalb ist der DSP ULTRA S gleich mit zwei der derzeit leistungsfähigsten 64 Bit Audio-Signalprozessoren von Analog Devices ausgestattet. Unglaubliche 2,4 Milliarden MAC Operationen pro Sekunde machen die immense Anzahl an geräte-internen Kanälen in Verbindung mit hochwertigster Klangverarbeitung überhaupt erst möglich: zur optimalen Konfiguration stehen acht getrennt-prozessierbare Eingangskanäle, acht prozessierbare virtuelle Kanäle sowie zwölf prozessierbare Ausgangskanäle bereits, welche umfangreichste Einstelloptionen und zahlreiche Soundfeatures ermöglichen. Und das alles bei einer Abtastrate von 96 kHz, aus der eine Audiobandbreite bis über 40 kHz resultiert.


ACO – Advanced 32 Bit CoProcessor Plattform

Rasante Rechenpower nicht nur im Signalpfad – die besonders leistungsstarke 32 Bit ACO-Plattform übernimmt alle Steuerungsaufgaben und sorgt für das entscheidende Geschwindigkeitsplus speziell bei der Datenkommunikation mit unserer DSP PC-Tool Software, aber auch bei der blitzschnellen Umschaltung zwischen den bis zu zehn möglichen Sound Setups. Doch ACO bietet noch viel mehr – Fantastische Soundeffekte wie Augmented Bass Processing oder RealCenter, dynamisches Processing wie die Dynamic Loudness Control (DLC) oder die Remote Tone Control (RTC) sind ebenso implementiert wie ein kanalgetrennter Input EQ samt Input Signal Analyzer (ISA) zur einfachen Analyse und Kompensation der Eingangssignale von OE-Radios, die bereits ab Werk ein Sound-Setup beinhalten.


Virtual Channel Processing – Modernes Signal-Routing

Die Anpassung an moderne Werks-Soundsysteme macht über eine steigende Anzahl von Signaleingängen eine immer komplexere Signalführung im Prozessor unumgänglich. Speziell wenn mehrere Eingangssignale zusammengemischt und dann wieder in Mehrwege-Systeme aufgegliedert werden, stößt man mit herkömmlichen Routing-Konzepten schnell an Grenzen. Audiotec Fischers mehrstufiges "Virtual Channel Processing" ermöglicht es, in Verbindung mit der prämierten DSP PC-Tool Software selbst hochkomplexe Anlagen-Konfigurationen einfach abzubilden und die proprietären FX-Soundfeatures wie z.B. "RealCenter" oder "Dynamic Bass Enhancement" frei zuordnen zu können.


Konnektivität auf höchstem Niveau

Der HELIX DSP ULTRA S ist besonders dank des HEC-Slots vielseitig konfigurierbar, wobei unser SCP (Smart Control Port) den optionalen Anschluss von Zubehör mit integrierter Stromversorgung sowie besondere Betriebssicherheit garantiert. Diese Upgrades ermöglichen eine noch flexiblere Anpassung und Erweiterung Ihres Soundsystems, um den individuellen Bedürfnissen und Wünschen jedes audiophilen Nutzers gerecht zu werden. Für die einfache Adaption an vorhandene Werksradios oder mehrkanalige OE-Soundsysteme ist der DSP ULTRA S nicht nur mit dem ADEP.3-Schaltkreis der neuesten Generation ausgestattet, sondern verfügt auch über einen besonders großen Einstellbereich für die Eingangsempfindlichkeit. Der enorme Stellbereich von 1- 8 Volt (Cinch / RCA) beziehungsweise 4 - 32 Volt (Highlevel) ermöglicht eine problemlose Anpassung an nahezu jede erdenkliche analoge Signalquelle, selbst bei leistungsstarken OE-Verstärkern. 


Elegant, smart und kompakt
So gewaltig der Funktionsumfang des neuen HELIX DSP ULTRA S auch ist, so kompakt präsentiert sich nach wie vor sein geradliniges und zeitloses Design – optimal für einen einfachen Verbau. Die Summe seiner Eigenschaften macht den HELIX DSP ULTRA S zum perfekten "Werkzeug" für jeden kompromisslosen, audiophilen Musikliebhaber mit allerhöchsten Ansprüchen.


Features

  • TwinDSP Power – zwei extrem leistungsfähige „Fixed Point“ Audio DSPs mit 64 Bit Auflösung und 2,4 Mrd. MAC Operationen pro Sekunde ermöglichen eine extensive Klanganpassung aller prozessierten Kanäle:
    • Acht Eingangskanäle
    • Acht virtuelle Kanäle
    • Zwölf Ausgangskanäle
  • Innovativer Audio-Signalpfad für minimierten Klirrfaktor und höchste Klangqualität
  • AKM Velvet Sound™ 32 Bit AD- und DA-Signalwandler
  • Hochwertigste Operationsverstärker der TI / BurrBrown „OPA-Serie“ mit SoundPlus TM Technology
  • Optimiertes Design der Analogeingänge für besonders hohe Störfestigkeit
  • Intelligenter 8-Kanal Highlevel-Eingang mit ADEP.3-Schaltkreis
  • ACO – Advanced 32 Bit CoProcessor-Plattform für eine Vielzahl an neuartigen System- und DSP-Features wie:
    • ISA (Input Signal Analyzer) und InputEQ zur einfachen Analyse und Kompensation der Eingangssignale
    • DLC (Dynamic Loudness Control) und RTC (Remote Tone Control) für eine lautstärkeabhängige dynamische Anpassung von Höhen und Tiefen
    • Proprietäre TuneEQ-Funktion zur automatisierten Einstellung der Eingangs-, virtuellen und Ausgangsequalizer
    • SFX-Soundeffekte – Augmented Bass Processing, RealCenter & Co.
  • Virtual Channel Processing (VCP) ermöglicht hochkomplexe Soundsysteme noch flexibler zu konfigurieren
  • HEC Slot für Systemerweiterungen wie Bluetooth® HD Audio Streaming, High Resolution Audio Streaming via USB etc.
  • Start-Stopfähigkeit bis hinab zu 6V Versorgungsspannung
  • „Ground Lift“-Schalter zur Vermeidung von Masseschleifen
  • Stufenlose Einstellung der Eingangsempfindlichkeit (Hochpegel bis max. 32 Volt, Cinch bis max. 8 Volt)
  • Kompakter, zukunftssicherer SCP (Smart Control Port) für den Anschluss von Fernbedienungen und weiterem Zubehör
  • Laufzeitkorrektur mit bis zu 20 ms Verzögerungszeit pro Kanal, zusätzlich Eingangs-Laufzeitkorrektur für die zeitrichtige Summierung der Eingänge
  • Frei definierbares Signalrouting mit separaten Matrizen für Line, SPDIF und HEC/AUX
  • Eingänge: 8 x Cinch, 8 x Highlevel, 1 x Optisch SPDIF und 1 x Koaxial SPDIF
  • Ausgänge: 12 x Cinch mit maximal 8 Volt Ausgangsspannung
  • Einfachste Konfiguration über die intuitive DSP PC-Tool 5 Software

Hinweis: Die Bluetooth® Wortmarke und die Logos sind eingetragene Warenzeichen der Bluetooth SIG, Inc. und jegliche Nutzung dieser Marken durch die Audiotec Fischer GmbH geschieht unter Lizenz. Andere Handelsmarken und Handelsnamen gehören den jeweiligen Inhabern.

 


DSP Features

TuneEQ

TuneEQ ist eine extrem flexible und besonders einfach zu bedienende Funktion zur automatisierten Frequenzgangkorrektur. Eine einzige Messung pro jeweiligem Audiokanal bzw. Kanalpaar mit einem geeigneten Messmikrofon (wie z.B. unserem MTK1) reicht aus, damit TuneEQ die Equalizer selbständig und präzise an die gewünschte Referenzkurve anpassen kann. TuneEQ nutzt dabei den gesamten Funktionsumfang des parametrischen Equalizers, einschließlich der Mittenfrequenz, des Q-Faktors und der Verstärkung. Und weil die dafür erforderlichen, hochkomplexen Rechenoperationen im Hintergrund ablaufen, spart man beim Sound-Tuning mit TuneEQ auch noch eine Menge Zeit.


RealCenter

Die „RealCenter“-Funktion ist ein proprietärer Algorithmus von Audiotec Fischer, der die monauralen Informationen des linken und rechten Frontkanals hervorhebt, um ein einzigartiges Centersignal zu erzeugen. Im Gegensatz zu üblichen Verfahren, bei dem lediglich die Kanäle aufsummiert werden, kommt hier zusätzlich eine dynamische Steuerung des Centersignals durch den stereophonen Informationsgehalt des linken und rechten Kanals hinzu. Das bedeutet, dass der Centerkanal kein Signal wiedergibt, wenn ausschließlich der linke oder nur der rechte Kanal ein Audiosignal liefert. Bei üblichen Algorithmen wäre in diesem Fall der Centerkanal lediglich um 6 dB leiser. Audiotec Fischers „RealCenter“ ermöglicht somit eine einmalige, breitgefächerte Bühnenabbildung – und das für Fahrer und Beifahrer gleichermaßen optimal! Die Nachteile eines herkömmlichen Centerkanals, wie beispielsweise eine aufdringliche, enge räumliche Klangdarstellung gehören somit endlich der Vergangenheit an.


Augmented Bass Processing

Audiotec Fischers proprietäres „Augmented Bass Processing“, bestehend aus den zwei revolutionären Sound-Features: „Dynamic Bass Enhancement“ und „SubXpander“. Diese sind speziell dafür entwickelt worden, die Basswiedergabe von Subwoofern dramatisch zu verbessern.

„Dynamic Bass Enhancement“ kombiniert in genialer Weise maximales Tiefbassfundament und hohen Maximalschalldruck – unabhängig von der gehörten Musikrichtung oder den Klangeinstellungen im Radio. In Abhängigkeit vom Eingangssignal verstärkt „Dynamic Bass Enhancement“ einerseits den unteren Frequenzbereich und variiert andererseits die Grenzfrequenz des Subsonic-Filters. Das Resultat ist eine wesentlich kraftvollere, tiefere Basswiedergabe bei kleinen und mittleren Lautstärken ohne Gefahr zu laufen, den Subwoofer bei hohen Lautstärken mechanisch oder elektrisch zu überlasten. Es ist schlicht faszinierend, welche Bass-Performance plötzlich möglich ist.

Wer den Tieftonbereich noch etwas tiefer und „schwärzer“ haben möchte, kann zusätzlich den „SubXpander“ aktivieren. Hier werden zu den Grundtönen im Frequenzbereich zwischen 50 und 100 Hz zusätzlich subharmonische Töne hinzu gemischt.


Technische Daten

Eingänge 8 x Cinch
8 x Hochpegel-Lautsprechereingang
1 x Optisch SPDIF-Format (12 - 96 kHz)
1 x Koaxial SPDIF-Format (12 -192 kHz)
1 x Remote In
Eingangs-
Empfindlichkeit
Cinch 1 - 8 Volt
Hochpegel 4 - 32 Volt
Ausgänge 12 x Cinch
1 x Remote Out
Ausgangsspannung 8 Volt
Frequenzbereich 10 Hz - 44.000 Hz
DSP Auflösung 64 Bit
DSP Rechenleistung 2 x 295 MHz (2,4 Mrd. MAC Operationen/Sekunde)
Abtastrate 96 kHz
DSP Typ 2 x Audio Signalprozessor
Signalwandler A/D: Asahi Kasei 32 Bit
D/A: Asahi Kasei 32 Bit
Signal- / Rauschabstand Digitaleingang 117 dB (A-bewertet)
Signal- / Rauschabstand Analogeingang 111 dB (A-bewertet)
Klirrfaktor (THD+N)
Digitaleingang
< 0,0004 %
Klirrfaktor (THD+N)
Analogeingang
< 0,0008 %
Intermodulations-
Verzerrungen
Digitaleingang
< 0,0015 %
Intermodulations-
Verzerrungen
Analogeingang
< 0,003 %
Übersprechen > 90 dB
Betriebsspannung 9,6 - 17 Volt (max. 5 Sek. bis hinab zu 6 Volt)
Leistungsaufnahme DC 12 V ⎓ 1,1 A max.
Stromaufnahme 550 mA
Max. Remote-
Ausgangsstrom
500 mA
Umgebungstemperatur-
bereich für den Betrieb
-40°C bis +70°C
Zusätzliche Features HEC Slot, Masseschalter, Smart Control Port, 32 Bit CoProcessor, ADEP.3-Schaltkreis, Auto Remote-Schalter
Abmessungen (H x B x T) 40 x 177 x 170 mm




Lieferumfang

1 x Signalprozessor DSP ULTRA S
1 x USB Kabel
1 x Befestigungsmaterial
1 x Bedienungsanleitung

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4.3 ★★★★★
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Product Reviews
J
Verified Purchase
jk Smiles
Grantham, US
★★★★★ 5
A book on dialogue should be experienced first as a book on tape
Format: Audio CD
I think of this more as a great master class lecture. Dialogue should be seemingly simple (we all talk), but McKee defines its essence and differences for prose, stage and cinema. The bulk is narrated by McKee, but the scene examples are read by voice actors and they do quite well. Even the roots of the English language are examined in order to make better decisions on your character's particular use of words. After listening the 10 hours twice while commuting, I finally picked up the book and read it. The book on tape is a better way to initially absorb the material, while the actual book helps to clarify the info. A must for all writers, especially screenwriters.
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Reviewed in the United States on August 30, 2018
L
Verified Purchase
Lori T. Sly
Draper, US
★★★★★ 4
Helpful, but not as good as "Story" by same author, and it disses certain genres
Format: Hardcover
This book contains a lot of helpful information on how to write dialogue. It's dense with dialogue analysis and insights, tough to take in by just reading it through once. But it is helpful. McKee covers the three dialogue tiers (said, unsaid, unsayable) as well as how dialogue ties into story turning points and scene conflict type. I still have lots of practice ahead of me to figure out how best to do this in my story. I will definitely use his advice as a guide. He understands dialogue at a much deeper level than I do. However, many of McKee's dialogue examples did not speak to me. While I liked reading the dialogue examples for Breaking Bad, 30 Rock, The Sopranos, Frasier, A Raisin in the Sun, and The Great Gatsby, and agreed they were good, I disliked the dialogue from Shakespeare, Elmore Leonard, Sideways, Fraulein Else, and Lost in Translation. McKee says fine dialogue turns the reader/audience into a mind reader; I guess I'm not interested in movies which expect me to be as much of a mind reader as those latter examples did. I totally missed the subtext of the dialogue in those until he explained it to me as an aside. And that's after I already saw most of those movies! If I have to guess what every character means with every line, that's too much work and too little entertainment for me. Maybe mystery lovers liked the dialogue in "Lost in Translation"; I'm not a mystery lover. McKee quoted one novelist as saying that the crux of good writing is to, "Make em laugh, make em cry, make em wait." Lost In Translation and its dialogue did none of that for me. The subtext was so confusing and subtle that I lost interest in the movie. I can't even remember what it was about anymore, only that it won some award and I had no clue why. McKee says that with rare exceptions, a scene should never be outwardly and entirely about what it seems to be about. Dialogue should imply, not explain, its subtext. An ever-present subtext is the guiding principle of realism. Nonrealism, on the other hand, employs on-the-nose dialogue in all its genres and subgenres: myth and fairytale, science fiction and time travel, animation, the musical, the supernatural, Theatre of the Absurd, action/adventure, farce, horror, allegory, magical realism, postmodernism, dieselpunk retrofuturism, and the like. It's a bit unclear how, if at all, anyone writing in any of these "nonreal" genres should take his dialogue advice. It seems to me that even sci fi scenes need some good dialogue with subtext to be engaging. With McKee, all the accolades go to what is implied and unsaid over what is said. I agree that subtext matters, but for me, he's out of proportion with how much it matters to most people and how hard audiences are willing to work to discover the intended subtext. Also, memorable spoken character lines can elevate movie themes and characterization like nothing else. In the end, I think this book is geared more toward writers who want other advanced writers as their audience rather than the average reader or movie watcher. And McKee admits it is definitely not geared toward sci fi, fairytales/myths, action/adventure, horror or allegory. It's almost as if he's saying those genres can't have excellent dialogue. I disagree. But it was still a helpful book to read, and one I will be thinking about and trying to more fully understand for a long time. McKee understands how character's subconscious drives can deepen what they say or avoid saying, and how dialogue interacts with many other aspects of a story to make it all work together.
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Reviewed in the United States on December 12, 2019
R
Verified Purchase
Ray Pryor
Charlottesville, US
★★★★★ 5
Amazing.
Format: Kindle
Just like a good movie, the first 10 pages = mind blown. Wow, such really, really good material here. If you're new, this will help you a ton. If you're experienced, this book will help you realize WHY great dialogue is so great, enabling you to create the magic again and again. I love how McKee covers several medias ( screen, theater, novel ) but still stays true and clear on the concept. A virtual masterclass on the subject. One of the best screenwriting books out there, and Yes, it's well worth all the hype.
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Reviewed in the United States on April 18, 2017
K
Verified Purchase
Kindle Customer
Boise, US
★★★★★ 5
So to speak
Format: Kindle
Previews did not show the Table of Contents, but it is worth searching the web for. The coverage includes practical techniques as well as case studies. Notes cover titles on topics over several decades. This book has four parts about what dialogue is, how it can mended, and how it can be created and designed. Trialogue, the third thing through which a pair of characters channel conflict in conversation, is an interesting concept because it overlaps social networks or media and comms devices; it is also looked at historically. Dialogue is reportedly the quickest way to fix a narrative text since it appeals to intuition. Those levels of depth are what the book is about. They can be found in first person voice. The approach could easily fill a site on the order of tropes for favorite titles, but for deconstruction and revision, which are also relevant to works in progress. It talks about finding characters in the dark, though not necessarily from the milieu, unless it were compressed and made to transfer meaning like in poetry, but reflexive so that it is symmetrical to the characters or human nature. If there is a boundary to be found, then this method is going to hit the lines to find out what happens then. The impact on the rest of the narrative elements is discussed. This extends back through the early philosophers, through tragedy, the merging of European roots into English, and the study of personalities to contemporary customs. Voice is plot.
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Reviewed in the United States on June 12, 2017
C
Verified Purchase
cf otto
Carnegie, US
★★★★★ 5
ONE OF THE TWO BEST BOOKS ON SCREENWRITING
Format: Hardcover
Probably the best book on screenwriting ever (besides Egri), though there is also much here for the novelist and playwright. I am a professional TV writer, of long-standing (35 years), and I can tell you I used this book to figure out how to fix the problems of a complex pilot I'm writing; the author truly " guided me home." And lest you think I'm a McKee sycophant, I am not. I found little in STORY for me. The only thing I disagree with in DIALOGUE is that the author sells his own work short: it isn't just for those who are "lost" in their writing, like me, and the student, it's for anyone who writes fiction for a living, in any form, no matter how much experience they have. It's that good.
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Reviewed in the United States on October 14, 2016

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